为了筹集前往美国的费用（他梦想着未来的家庭可以去那里） 的游乐 ，利利欧姆不情愿地卷入了朋友策划的一场抢劫，而这场抢劫在第四个场景中出了问题：为了逃避他们要袭击的人的左轮手枪、出现的武装警察以及即将面临的牢狱之灾，利利欧姆将他终于同意藏在身上的大刀刺进了自己的胸膛。他抽泣着，大声喊出朱莉的名字 的游乐 。
莉莉欧姆在第五幕中死去，他请求朱莉握住他的手，但却拒绝说对不起，而她甚至没有想过要说对不起：这一幕没有丝毫的悲情，没有眼泪，也没有几句话，但在这里，言语的匮乏与一句好话的经济性相遇了。
两位“上的游乐帝的侦探”来
场工人，将他带至来世，让他在警察局里作出解释，而警察局是最后审判的地方：在第六场中，天上的法官是一位负责写报告的警察，导演把他安排在游乐场的大转轮上高高地站立着，这完全符合作者的愿望：“至于[…]超自然的人物[…]，我不想给他们赋予比一个谦虚的流浪汉想到他们时所赋予的更多的意义” [7]。 J. Bellorini 为其添加了一种反传统的幽默。
经过十六年的炼狱生活，当他的女儿 手机号码数据 长大成人后，利利欧姆将被允许回到人间一天，并必须为女儿发明一些真正美丽的东西。在第七场中，两人相遇，这是一个不可避免的误会：莉莉欧姆的女儿路易丝把他当成了乞丐，拒绝接受他为她偷来的礼物；所以他无法忍受，就打了她。她什么都感觉不到，就像有人吻了她一样：朱莉·路易丝的声音被录了下来。随着莉莉欧姆的离去，戏剧以一种神秘的方式结束，女儿和母亲之间只有一丝对话——我们只听到朱莉·路易丝的声音——而母亲说出了路易丝父亲的名字，但我们不知道她是否认出了莉莉欧姆，或者是否记得他。
词语的匮乏对于不同的人物来说并不相同，每个人都 预制房屋的兴起。你在利用它吗？ 以独特的方式对此做出反应。剧中并列出现了两对情侣：一对是朱莉的朋友和她丈夫，他们之间的关系很传统，话语也完全是老套；另一对是莉莉奥姆和朱莉，他们之间的纽带在于无法表达的东西，以及他们为整个剧情增添诗意的沉默。音乐的重要性在舞台指导中得到证实，并且在 J. Bellorini 的作品中扮演着至关重要的角色，当语言无法表达时，音乐便会出现。
经过十六年的炼狱生活
当他的女儿长大成人后，利利欧姆将被允许回到人间一天，并必须为女儿发明一些真正美丽的东西。在第七场中，两人相遇，这是一个不可避免的误会：莉莉欧姆的女儿路易丝把他当成了乞丐，拒绝接受他为她偷来的Liliom是一则寓言，讲述了游乐场叫卖者的故事，他是一个在城镇郊区的旋转木马上工作的穷人，并且给自己装扮成暴徒。旋转木马主人的残暴行为，让小女仆朱莉与莉莉欧姆的关系更加亲近；在第一幕中，他们通过言语交流逐渐坠入爱河，对于莉莉奥姆的无礼，朱莉用正式的“vous”表示尊重，并且有时表现出近乎沉默的天真。他们哑口无言，对话中充满了沉默，但在这寥寥数语中，却流露出他慷慨的 印度号码 温柔和她非凡的谦虚，而这一切都在一片寂静中得到了实现。
礼物；所以他无法忍受，就打了她。她什么都感觉不到，就像有人吻了她一样：朱莉·路易丝的声音被录了下来。随着莉莉欧姆的离去，戏剧以一种神秘的方式结束，女儿和母亲之间只有一丝对话——我们只听到朱莉·路易丝的声音——而母亲说出了路易丝父亲的名字，但我们不知道她是否认出了莉莉欧姆，或者是否记得他。
词语的匮乏对于不同的人物来说并不相同，每个人都以独特的方式对此做出反应。剧中并列出现了两对情侣：一对是朱莉的朋友和她丈夫，他们之间的关系很传统，话语也完全是老套；另一对是莉莉奥姆和朱莉，他们之间的纽带在于无法表达的东西，以及他们为整个剧情增添诗意的沉默。音乐的重要性在舞台指导中得到证实，并且在 J. Bellorini 的作品中扮演着至关重要的角色，当语言无法表达时，音乐便会出现。